Deux Amours

Amour Amour était le premier parfum de la trilogie créée par Jean Patou autour des femmes et de l’amour, avec Que Sais-Je ? et Adieu Sagesse. Cette année, pour le centenaire de la marque, et après l’initiative de 2013 consistant à rééditer le mythique Chaldée, l’Eau de Patou et Patou pour homme, ce sont ces trois premiers parfums qui revoient le jour !

Renommé Deux Amours (à cause d’un best-seller Teisseire dont je tairais le nom) et retravaillé par le parfumeur maison, Thomas Fontaine, le parfum est présenté comme étant un floral aldéhydé vert inscrit dans la tendance de ces années 20. Mais avant d’en venir à la description plus précise de cette réédition, il est intéressant de comprendre le contexte de sortie de ce parfum. C’est que sortir trois parfums d’un coup demande un certain travail... Pour ce faire, Jean Patou recrute son ami Henri Alméras en 1923 pour devenir le parfumeur de la maison.

C’est alors qu’il est important de parler du rôle des bases en parfumerie. Les bases sont des accords préliminaires créés par les parfumeurs et les chimistes pour mieux adapter les découvertes de ces derniers. Mais ce qu’il est intéressant de noter, c’est que certaines de ces bases se retrouvaient parfois à plus de 30% dans un parfum. La limite devient floue : le parfumeur ayant simplement habillé la base, peut-on encore lui attribuer entièrement le parfum en résultant ?

Amour Amour est typiquement dans ce cas. D’après Jean Kerléo, parfumeur de la maison Patou de 1967 jusqu’à la fin des années 90, Henri Alméras ne se serait "pas vraiment foulé" pour ce parfum, étant donné que la formule d’origine était composée à 35% d’Amarante, une base de Givaudan. Créée par le parfumeur-chimiste Marius Reboul, l’Amarante est une base très importante que Givaudan classe, d’après ses archives, dans les odeurs aldéhydées mais qui, à l’olfaction me semble surtout être une base florale à caractère fleur d’oranger épicé, avec des facettes ylang, héliotropine, verte et poudrée. Ainsi, d’après Kerléo, Amour Amour serait un jeu sur l’Amarante, la rose et le jasmin. La collaboration étroite entre Alméras et Reboul en ferait presque un parfum signé à quatre mains.

Mais qu’en est-il de cette réédition ? Le départ est une splendeur rétro où explosent beaucoup de sensations. Des aldéhydes, en mineur, jouent le rôle de champagne olfactif et permettent de faire pétiller avec joie des facettes florales qui sont légions, notamment une fleur d’oranger délicatement verte et candide. Un iris à la tessiture très particulière surgit à son tour, avec ses accents poudrés ici très lipstick et au fondant rappelant presque le chocolat. Ce qui est amusant, c’est que cet iris semble apporter beaucoup de chaleur à l’accord, alors que beaucoup trouvent la note souvent froide.
Rapidement, le jasmin se précise. Sa beauté est franche, identifiable et se marie à merveille au départ très poudré et délicatement vert. Il forme d’ailleurs un pont merveilleux avec une note boisée ronde proche du santal. Sa complice de toujours, la rose, est moins perceptible olfactivement, mais on devine son rôle de grande soeur un peu dépassée par l’énergie de ses cadettes, tentant vainement de canaliser les fleurs agitées.

Ce qui est intéressant, c’est la capacité qu’a Deux Amours à évoquer avec brio la France parfumée des années 20 et 30. Dans ses tons orangés et blancs, il possède la même vibration qu’Une Fleur de Cassie, ce parfum de Dominique Ropion construit selon des codes typiques des années 30. Mais c’est surtout un autre parfum que m’évoque ce Deux Amours... Avec sa construction iris - jasmin - santal, Deux Amours résonne vraiment comme un Samsara moins vanillé et plus fleuri, plus souriant et innocent.

Enfin, quid de l’intégrité de la formule ? Quand on ressent une version plus ancienne d’Amour Amour à l’Osmothèque, on retrouve toutes les facettes caractéristiques du parfum : sa texture poudrée et chocolatée, son aspect orangé un peu innocent et sa rondeur boisée. Néanmoins, si la version de Thomas Fontaine (lui qui avoue avoir simplifié certaines lignes de la formule, déjoué certains artifices du travail d’Alméras) reste dans ces tonalités très lumineuses et pleine de vie, la version plus ancienne se complexifie plus dans le fond en présentant une rondeur plus musquée enveloppante, plus fourrure ainsi que certains interludes épicées contrebalançant les fleurs ingénues. C’est qu’il faut annoncer la suite de l’histoire d’amour, à savoir les questionnements et les folies plus impétueuses !